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王羲之最漂亮的100个字香艳极了

发布时间:2019-05-26 23:53 来源:未知 编辑:admin

  原题目:王羲之最标致的100个字,香艳极了!

  王羲之书法气概特点,起首是结字遒美,骨格秀气,点画疏密相间,无论反正点撇钩折捺,真可说极尽用笔使锋之妙;再者行笔绝妙,行笔潇洒超脱,笔势委婉宛转,有如行云流水;三者章法巧妙,在尺幅之内包含着充盈的艺术美。

  我们今天暂先不谈行笔与章法,我们单看布局,从王羲之代表作品中截取极其标致的100个字,供大师读帖,并配以相对普通化和通俗的讲解,协助大师理解王字结体。100个字香艳至极,很是罕见,必然要珍藏好哦!

  起首赏识来自《二谢帖》的单字:

  《二谢帖》“谢”字,单字便可窥见其势。

  再看“面”字,清癯笔画却勾勒出完美。

  “未”字如许的结体,于作品全体之行气起到很好滋养之用。

  “者”字,将藏逆把控的十分精到。

  接下来我们再赏识《安然帖》单字:

  “存”字显变势,亦求得均衡得体。

  “想”字这般穿插与揖让,十分舒服。

  思友们再看到《得示帖》:

  “示”字笔画少,故用笔粗重,起到均衡。故字亦如是。

  看到下面的“不”和“乃”两个字,如许斗胆的用笔,对于书法行书作品的行气表现很是主要,出格要留意角度和力度的把控,力图做到真假得体,不然就会显得不三不四。

  下面看看大师相对目生的《远宦帖》:

  “张”最初一笔略显痴肥,但却对全体能很好地起到均衡。

  “老”足见单字内空间结构之美。您能够尝尝。

  《快雪时晴帖》的结字偏行楷,我们看看:

  “次”字是不是很熟悉?《圣教序》集字大量呈现。

  《频有哀祸帖》有个“不”字值得分享给大师看看。最初一笔,大师揣测下。

  下面我们再看到出名的《丧乱帖》:

  良多人对帖中“毒”字印象深刻,实在“狠毒”。

  “驰”字最初一笔,是不是很断魂?

  看到上面的“盖”和下面的“深”字,均被《圣教序》集字,身形俊朗超脱。

  “先”字收得妙。

  “首”字和上方的“盖”字的引头两笔,殊途同归,揖让趣味浓。

  对比上下两个“羲”,不同是不是很较着?

  看到下面的“离”字,试想下,若是把两头的竖画写粗了会怎样样?

  下面,思友们提起精力啦,我们看到全国第一行书《兰亭序》。《兰亭序》最精到当属作品之“行气”,但从微观截取单字看结体,却有别的一番美感,次要表此刻力度、揖让、顾盼、粗细参差等。

  不难发觉,“永”字重笔放在了最初的捺笔,可是下面的“和”字一个长横快速均衡,彼此映托。王羲之,很细节,很伶俐。

  看到上面“怀”字。繁体“怀”字笔画良多,处置方式很值得我们自创。

  细心的伴侣会容易发觉,兰亭序笔法少少逆入,但却不显干锐,得益于结体的均衡,揖让、顾盼与粗细的把握。

  兰亭序的结体,与行气慎密相关。以至在一个词语组合,都有很好的呼应关系。好比我们最常见的“惠风和畅”。看到下面的“畅”字,行笔斜向头尾交叉,“申”与“易”两部门正好形成两三角形式的对位,但按照尺度写法,它本来该当是两个长方形之间的简单组合的。如许的变化,缘由就是与其他三个字呼应。

  “仰”字几乎是兰亭序中笔画最细的字,可是如你所见,他一点都不乏力,十分坚挺。

  说兰亭序笔势多变,典型如上面“带”字,头部四个竖笔两直两曲,若是把它分成四个由直向曲的条理,则是①直,②次直,④曲,②最曲。毫不生硬板滞。

  把《圣教序》放到最初,是由于圣教序本身就是集字之大成。

  学圣教序,下笔要求筋、骨、血、脉、肉,其点画收支之迹要合乎笔势,由用笔而生字形,也就是说,从用笔的意态取势,着眼于点画、部首以及布局部件占领的空间位置,逐一将字临像、临熟,逐步写出王字明朗飘逸、恬静洒脱的风神来。

  “若断还连,如斜归正”,灵动变化的篇章形成,也是王羲之书法的主要特征。《圣教序》集字留意到了这点,虽然谈不上行云流水,可是单字俊美,尤为宝贵。

  如“水”“想”“敏”,《圣教序》呈现了大量折笔。切忌调整中锋再写折,那样会华侈时间,也影响结果。

  如上面三个字,笔画替代是行书区别于楷书的主要特点之一,行书书写比楷书快而简洁,所以必然要以少代多,以短代长,以直代曲,以简代繁。控制这一纪律为我们实现由进修楷书成功向进修行书转换带来很大便利。

  这100个字,精选了王羲之作品中最具典型气概和极富进修价值的单字,想必大师看到这些标致的字,手和心都痒了吧!得闲亦可摆上翰墨,挨个尝尝手,写熟练了,王字布局大致大白个七八成了。

  王羲之最标致的100个字,香艳极了!

  王羲之书法气概特点,起首是结字遒美,骨格秀气,点画疏密相间,无论反正点撇钩折捺,真可说极尽用笔使锋之妙;再者行笔绝妙,行笔潇洒超脱,笔势委婉宛转,有如行云流水;三者章法巧妙,在尺幅之内包含着充盈的艺术美。

  我们今天暂先不谈行笔与章法,我们单看布局,从王羲之代表作品中截取极其标致的100个字,供大师读帖,并配以相对普通化和通俗的讲解,协助大师理解王字结体。100个字香艳至极,很是罕见,必然要珍藏好哦!

  起首赏识来自《二谢帖》的单字:

  《二谢帖》“谢”字,单字便可窥见其势。

  再看“面”字,清癯笔画却勾勒出完美。

  “未”字如许的结体,于作品全体之行气起到很好滋养之用。

  “者”字,将藏逆把控的十分精到。

  接下来我们再赏识《安然帖》单字:

  “存”字显变势,亦求得均衡得体。

  “想”字这般穿插与揖让,十分舒服。

  思友们再看到《得示帖》:

  “示”字笔画少,故用笔粗重,起到均衡。故字亦如是。

  看到下面的“不”和“乃”两个字,如许斗胆的用笔,对于书法行书作品的行气表现很是主要,出格要留意角度和力度的把控,力图做到真假得体,不然就会显得不三不四。

  下面看看大师相对目生的《远宦帖》:

  “张”最初一笔略显痴肥,但却对全体能很好地起到均衡。

  “老”足见单字内空间结构之美。您能够尝尝。

  《快雪时晴帖》的结字偏行楷,我们看看:

  “次”字是不是很熟悉?《圣教序》集字大量呈现。

  《频有哀祸帖》有个“不”字值得分享给大师看看。最初一笔,大师揣测下。

  下面我们再看到出名的《丧乱帖》:

  良多人对帖中“毒”字印象深刻,实在“狠毒”。

  “驰”字最初一笔,是不是很断魂?

  看到上面的“盖”和下面的“深”字,均被《圣教序》集字,身形俊朗超脱。

  “先”字收得妙。

  “首”字和上方的“盖”字的引头两笔,殊途同归,揖让趣味浓。

  对比上下两个“羲”,不同是不是很较着?

  看到下面的“离”字,试想下,若是把两头的竖画写粗了会怎样样?

  下面,思友们提起精力啦,我们看到全国第一行书《兰亭序》。《兰亭序》最精到当属作品之“行气”,但从微观截取单字看结体,却有别的一番美感,次要表此刻力度、揖让、顾盼、粗细参差等。

  不难发觉,“永”字重笔放在了最初的捺笔,可是下面的“和”字一个长横快速均衡,彼此映托。王羲之,很细节,很伶俐。

  看到上面“怀”字。繁体“怀”字笔画良多,处置方式很值得我们自创。

  细心的伴侣会容易发觉,兰亭序笔法少少逆入,但却不显干锐,得益于结体的均衡,揖让、顾盼与粗细的把握。

  兰亭序的结体,与行气慎密相关。以至在一个词语组合,都有很好的呼应关系。好比我们最常见的“惠风和畅”。看到下面的“畅”字,行笔斜向头尾交叉,“申”与“易”两部门正好形成两三角形式的对位,但按照尺度写法,它本来该当是两个长方形之间的简单组合的。如许的变化,缘由就是与其他三个字呼应。

  “仰”字几乎是兰亭序中笔画最细的字,可是如你所见,他一点都不乏力,十分坚挺。

  说兰亭序笔势多变,典型如上面“带”字,头部四个竖笔两直两曲,若是把它分成四个由直向曲的条理,则是①直,②次直,④曲,②最曲。毫不生硬板滞。

  把《圣教序》放到最初,是由于圣教序本身就是集字之大成。

  学圣教序,下笔要求筋、骨、血、脉、肉,其点画收支之迹要合乎笔势,由用笔而生字形,也就是说,从用笔的意态取势,着眼于点画、部首以及布局部件占领的空间位置,逐一将字临像、临熟,逐步写出王字明朗飘逸、恬静洒脱的风神来。

  “若断还连,如斜归正”,灵动变化的篇章形成,也是王羲之书法的主要特征。《圣教序》集字留意到了这点,虽然谈不上行云流水,可是单字俊美,尤为宝贵。

  如“水”“想”“敏”,《圣教序》呈现了大量折笔。切忌调整中锋再写折,那样会华侈时间,也影响结果。

  如上面三个字,笔画替代是行书区别于楷书的主要特点之一,行书书写比楷书快而简洁,所以必然要以少代多,以短代长,以直代曲,以简代繁。控制这一纪律为我们实现由进修楷书成功向进修行书转换带来很大便利。

  这100个字,精选了王羲之作品中最具典型气概和极富进修价值的单字,想必大师看到这些标致的字,手和心都痒了吧!得闲亦可摆上翰墨,挨个尝尝手,写熟练了,王字布局大致大白个七八成了。

  王羲之最标致的100个字,香艳极了!

  王羲之书法气概特点,起首是结字遒美,骨格秀气,点画疏密相间,无论反正点撇钩折捺,真可说极尽用笔使锋之妙;再者行笔绝妙,行笔潇洒超脱,笔势委婉宛转,有如行云流水;三者章法巧妙,在尺幅之内包含着充盈的艺术美。

  我们今天暂先不谈行笔与章法,我们单看布局,从王羲之代表作品中截取极其标致的100个字,供大师读帖,并配以相对普通化和通俗的讲解,协助大师理解王字结体。100个字香艳至极,很是罕见,必然要珍藏好哦!

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  《二谢帖》“谢”字,单字便可窥见其势。

  再看“面”字,清癯笔画却勾勒出完美。

  “未”字如许的结体,于作品全体之行气起到很好滋养之用。

  “者”字,将藏逆把控的十分精到。

  接下来我们再赏识《安然帖》单字:

  “存”字显变势,亦求得均衡得体。

  “想”字这般穿插与揖让,十分舒服。

  思友们再看到《得示帖》:

  “示”字笔画少,故用笔粗重,起到均衡。故字亦如是。

  看到下面的“不”和“乃”两个字,如许斗胆的用笔,对于书法行书作品的行气表现很是主要,出格要留意角度和力度的把控,力图做到真假得体,不然就会显得不三不四。

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  “张”最初一笔略显痴肥,但却对全体能很好地起到均衡。

  “老”足见单字内空间结构之美。您能够尝尝。

  《快雪时晴帖》的结字偏行楷,我们看看:

  “次”字是不是很熟悉?《圣教序》集字大量呈现。

  《频有哀祸帖》有个“不”字值得分享给大师看看。最初一笔,大师揣测下。

  下面我们再看到出名的《丧乱帖》:

  良多人对帖中“毒”字印象深刻,实在“狠毒”。

  “驰”字最初一笔,是不是很断魂?

  看到上面的“盖”和下面的“深”字,均被《圣教序》集字,身形俊朗超脱。

  “先”字收得妙。

  “首”字和上方的“盖”字的引头两笔,殊途同归,揖让趣味浓。

  对比上下两个“羲”,不同是不是很较着?

  看到下面的“离”字,试想下,若是把两头的竖画写粗了会怎样样?

  下面,思友们提起精力啦,我们看到全国第一行书《兰亭序》。《兰亭序》最精到当属作品之“行气”,但从微观截取单字看结体,却有别的一番美感,次要表此刻力度、揖让、顾盼、粗细参差等。

  不难发觉,“永”字重笔放在了最初的捺笔,可是下面的“和”字一个长横快速均衡,彼此映托。王羲之,很细节,很伶俐。

  看到上面“怀”字。繁体“怀”字笔画良多,处置方式很值得我们自创。

  细心的伴侣会容易发觉,兰亭序笔法少少逆入,但却不显干锐,得益于结体的均衡,揖让、顾盼与粗细的把握。

  兰亭序的结体,与行气慎密相关。以至在一个词语组合,都有很好的呼应关系。好比我们最常见的“惠风和畅”。看到下面的“畅”字,行笔斜向头尾交叉,“申”与“易”两部门正好形成两三角形式的对位,但按照尺度写法,它本来该当是两个长方形之间的简单组合的。如许的变化,缘由就是与其他三个字呼应。

  “仰”字几乎是兰亭序中笔画最细的字,可是如你所见,他一点都不乏力,十分坚挺。

  说兰亭序笔势多变,典型如上面“带”字,头部四个竖笔两直两曲,若是把它分成四个由直向曲的条理,则是①直,②次直,④曲,②最曲。毫不生硬板滞。

  把《圣教序》放到最初,是由于圣教序本身就是集字之大成。

  学圣教序,下笔要求筋、骨、血、脉、肉,其点画收支之迹要合乎笔势,由用笔而生字形,也就是说,从用笔的意态取势,着眼于点画、部首以及布局部件占领的空间位置,逐一将字临像、临熟,逐步写出王字明朗飘逸、恬静洒脱的风神来。

  “若断还连,如斜归正”,灵动变化的篇章形成,也是王羲之书法的主要特征。《圣教序》集字留意到了这点,虽然谈不上行云流水,可是单字俊美,尤为宝贵。

  如“水”“想”“敏”,《圣教序》呈现了大量折笔。切忌调整中锋再写折,那样会华侈时间,也影响结果。

  如上面三个字,笔画替代是行书区别于楷书的主要特点之一,行书书写比楷书快而简洁,所以必然要以少代多,以短代长,以直代曲,以简代繁。控制这一纪律为我们实现由进修楷书成功向进修行书转换带来很大便利。

  这100个字,精选了王羲之作品中最具典型气概和极富进修价值的单字,想必大师看到这些标致的字,手和心都痒了吧!得闲亦可摆上翰墨,挨个尝尝手,写熟练了,王字布局大致大白个七八成了。

  王羲之最标致的100个字,香艳极了!

  王羲之书法气概特点,起首是结字遒美,骨格秀气,点画疏密相间,无论反正点撇钩折捺,真可说极尽用笔使锋之妙;再者行笔绝妙,行笔潇洒超脱,笔势委婉宛转,有如行云流水;三者章法巧妙,在尺幅之内包含着充盈的艺术美。

  我们今天暂先不谈行笔与章法,我们单看布局,从王羲之代表作品中截取极其标致的100个字,供大师读帖,并配以相对普通化和通俗的讲解,协助大师理解王字结体。100个字香艳至极,很是罕见,必然要珍藏好哦!

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  《二谢帖》“谢”字,单字便可窥见其势。

  再看“面”字,清癯笔画却勾勒出完美。

  “未”字如许的结体,于作品全体之行气起到很好滋养之用。

  “者”字,将藏逆把控的十分精到。

  接下来我们再赏识《安然帖》单字:

  “存”字显变势,亦求得均衡得体。

  “想”字这般穿插与揖让,十分舒服。

  思友们再看到《得示帖》:

  “示”字笔画少,故用笔粗重,起到均衡。故字亦如是。

  看到下面的“不”和“乃”两个字,如许斗胆的用笔,对于书法行书作品的行气表现很是主要,出格要留意角度和力度的把控,力图做到真假得体,不然就会显得不三不四。

  下面看看大师相对目生的《远宦帖》:

  “张”最初一笔略显痴肥,但却对全体能很好地起到均衡。

  “老”足见单字内空间结构之美。您能够尝尝。

  《快雪时晴帖》的结字偏行楷,我们看看:

  “次”字是不是很熟悉?《圣教序》集字大量呈现。

  《频有哀祸帖》有个“不”字值得分享给大师看看。最初一笔,大师揣测下。

  下面我们再看到出名的《丧乱帖》:

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  “驰”字最初一笔,是不是很断魂?

  看到上面的“盖”和下面的“深”字,均被《圣教序》集字,身形俊朗超脱。

  “先”字收得妙。

  “首”字和上方的“盖”字的引头两笔,殊途同归,揖让趣味浓。

  对比上下两个“羲”,不同是不是很较着?

  看到下面的“离”字,试想下,若是把两头的竖画写粗了会怎样样?

  下面,思友们提起精力啦,我们看到全国第一行书《兰亭序》。《兰亭序》最精到当属作品之“行气”,但从微观截取单字看结体,却有别的一番美感,次要表此刻力度、揖让、顾盼、粗细参差等。

  不难发觉,“永”字重笔放在了最初的捺笔,可是下面的“和”字一个长横快速均衡,彼此映托。王羲之,很细节,很伶俐。

  看到上面“怀”字。繁体“怀”字笔画良多,处置方式很值得我们自创。

  细心的伴侣会容易发觉,兰亭序笔法少少逆入,但却不显干锐,得益于结体的均衡,揖让、顾盼与粗细的把握。

  兰亭序的结体,与行气慎密相关。以至在一个词语组合,都有很好的呼应关系。好比我们最常见的“惠风和畅”。看到下面的“畅”字,行笔斜向头尾交叉,“申”与“易”两部门正好形成两三角形式的对位,但按照尺度写法,它本来该当是两个长方形之间的简单组合的。如许的变化,缘由就是与其他三个字呼应。

  “仰”字几乎是兰亭序中笔画最细的字,可是如你所见,他一点都不乏力,十分坚挺。

  说兰亭序笔势多变,典型如上面“带”字,头部四个竖笔两直两曲,若是把它分成四个由直向曲的条理,则是①直,②次直,④曲,②最曲。毫不生硬板滞。

  把《圣教序》放到最初,是由于圣教序本身就是集字之大成。

  学圣教序,下笔要求筋、骨、血、脉、肉,其点画收支之迹要合乎笔势,由用笔而生字形,也就是说,从用笔的意态取势,着眼于点画、部首以及布局部件占领的空间位置,逐一将字临像、临熟,逐步写出王字明朗飘逸、恬静洒脱的风神来。

  “若断还连,如斜归正”,灵动变化的篇章形成,也是王羲之书法的主要特征。《圣教序》集字留意到了这点,虽然谈不上行云流水,可是单字俊美,尤为宝贵。

  如“水”“想”“敏”,《圣教序》呈现了大量折笔。切忌调整中锋再写折,那样会华侈时间,也影响结果。

  如上面三个字,笔画替代是行书区别于楷书的主要特点之一,行书书写比楷书快而简洁,所以必然要以少代多,以短代长,以直代曲,以简代繁。控制这一纪律为我们实现由进修楷书成功向进修行书转换带来很大便利。

  这100个字,精选了王羲之作品中最具典型气概和极富进修价值的单字,想必大师看到这些标致的字,手和心都痒了吧!得闲亦可摆上翰墨,挨个尝尝手,写熟练了,王字布局大致大白个七八成了。

  王羲之最标致的100个字,香艳极了!

  王羲之书法气概特点,起首是结字遒美,骨格秀气,点画疏密相间,无论反正点撇钩折捺,真可说极尽用笔使锋之妙;再者行笔绝妙,行笔潇洒超脱,笔势委婉宛转,有如行云流水;三者章法巧妙,在尺幅之内包含着充盈的艺术美。

  我们今天暂先不谈行笔与章法,我们单看布局,从王羲之代表作品中截取极其标致的100个字,供大师读帖,并配以相对普通化和通俗的讲解,协助大师理解王字结体。100个字香艳至极,很是罕见,必然要珍藏好哦!

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  《二谢帖》“谢”字,单字便可窥见其势。

  再看“面”字,清癯笔画却勾勒出完美。

  “未”字如许的结体,于作品全体之行气起到很好滋养之用。

  “者”字,将藏逆把控的十分精到。

  接下来我们再赏识《安然帖》单字:

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  看到下面的“不”和“乃”两个字,如许斗胆的用笔,对于书法行书作品的行气表现很是主要,出格要留意角度和力度的把控,力图做到真假得体,不然就会显得不三不四。

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  “首”字和上方的“盖”字的引头两笔,殊途同归,揖让趣味浓。

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  下面,思友们提起精力啦,我们看到全国第一行书《兰亭序》。《兰亭序》最精到当属作品之“行气”,但从微观截取单字看结体,却有别的一番美感,次要表此刻力度、揖让、顾盼、粗细参差等。

  不难发觉,“永”字重笔放在了最初的捺笔,可是下面的“和”字一个长横快速均衡,彼此映托。王羲之,很细节,很伶俐。

  看到上面“怀”字。繁体“怀”字笔画良多,处置方式很值得我们自创。

  细心的伴侣会容易发觉,兰亭序笔法少少逆入,但却不显干锐,得益于结体的均衡,揖让、顾盼与粗细的把握。

  兰亭序的结体,与行气慎密相关。以至在一个词语组合,都有很好的呼应关系。好比我们最常见的“惠风和畅”。看到下面的“畅”字,行笔斜向头尾交叉,“申”与“易”两部门正好形成两三角形式的对位,但按照尺度写法,它本来该当是两个长方形之间的简单组合的。如许的变化,缘由就是与其他三个字呼应。

  “仰”字几乎是兰亭序中笔画最细的字,可是如你所见,他一点都不乏力,十分坚挺。

  说兰亭序笔势多变,典型如上面“带”字,头部四个竖笔两直两曲,若是把它分成四个由直向曲的条理,则是①直,②次直,④曲,②最曲。毫不生硬板滞。

  把《圣教序》放到最初,是由于圣教序本身就是集字之大成。

  学圣教序,下笔要求筋、骨、血、脉、肉,其点画收支之迹要合乎笔势,由用笔而生字形,也就是说,从用笔的意态取势,着眼于点画、部首以及布局部件占领的空间位置,逐一将字临像、临熟,逐步写出王字明朗飘逸、恬静洒脱的风神来。

  “若断还连,如斜归正”,灵动变化的篇章形成,也是王羲之书法的主要特征。《圣教序》集字留意到了这点,虽然谈不上行云流水,可是单字俊美,尤为宝贵。

  如“水”“想”“敏”,《圣教序》呈现了大量折笔。切忌调整中锋再写折,那样会华侈时间,也影响结果。

  如上面三个字,笔画替代是行书区别于楷书的主要特点之一,行书书写比楷书快而简洁,所以必然要以少代多,以短代长,以直代曲,以简代繁。控制这一纪律为我们实现由进修楷书成功向进修行书转换带来很大便利。

  这100个字,精选了王羲之作品中最具典型气概和极富进修价值的单字,想必大师看到这些标致的字,手和心都痒了吧!得闲亦可摆上翰墨,挨个尝尝手,写熟练了,王字布局大致大白个七八成了。

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